返回首页

墨竹图作品鉴赏(墨竹图作品鉴赏怎么写)

来源:www.yangzhi8.com.cn   时间:2023-05-07 18:53   点击:105  编辑:admin   手机版

一、墨竹子作品?

墨竹作品上古众神系列:《仙魔劫》《琉璃碎》《焚情炽》

其中《仙魔劫》:《连玉》《无名》《白昼》

《琉璃碎》:《琉璃碎》《梦中仙》《苍龙怒》

《焚情炽》:《焚情炽》《情天裂》《炽烬寒》

二、墨竹图背景故事?

《墨竹图》是北宋画家文同创作的一幅绢本墨笔画,现收藏于台北故宫博物院。

此图以倒垂竹枝为主体,竹叶和竹枝从左上方垂下,出枝微曲取横空之势,着叶不多,但疏密有致,其茎多新枝,竿、节、枝、叶均以水墨单色一笔画出,生趣蓬勃。在宋代文人眼中,竹可以言志,更可以寄情,由此可见文同创作这幅画的目的是宣泄情感和抒发胸怀。

创作背景

宋神宗继位后,宋王朝面临社会矛盾尖锐,民众起义不断,冗兵、冗员、冗费问题严重,国库空虚,财政困难的局面,西夏、辽不断侵扰宋王朝,蚕食宋朝疆域,阻碍了北宋经济的发展,也威胁到宋朝政权的存在。为了实现“富国强兵”,改变积贫积弱局面,王安石进行了变法。

而生活在这一时期的文同思想倾向守 ,不适应王安石变法,于是回避党派,追求自求田园之乐。

三、墨竹图的作者?

《墨竹图》是北宋画家文同创作的一幅绢本墨笔画,现收藏于台北故宫博物院。

此图以倒垂竹枝为主体,竹叶和竹枝从左上方垂下,出枝微曲取横空之势,着叶不多,但疏密有致,其茎多新枝,竿、节、枝、叶均以水墨单色一笔画出,生趣蓬勃。在宋代文人眼中,竹可以言志,更可以寄情,由此可见文同创作这幅画的目的是宣泄情感和抒发胸怀。

四、苏轼的墨竹图背景?

自苏轼而至元四家,墨竹之风大兴,竹常被文人高士用以表现清高拔俗的情趣,有正直的气节、虚心的品质和纯洁的思想感情,因此墨竹成了书、画、道的综合体,成了人格、人品的写照,寓意兴寄愈益丰厚。此作笔法谨严有致,具潇洒神态

五、郑板桥墨竹图赏析?

郑板桥所绘墨⽵,瘦硬坚劲,潇潇飒飒,以⽵喻出光明磊落,具有⼀种孤傲刚正的桀骜不驯之⽓,这是郑板桥墨⾹之中蕴藏的⼈格情怀,⽵之性情也是板桥之风⾻,⽵之⾼洁素雅、坚韧不屈的物性尽现笔底。在艺术构思上提出“胸中之⽵”的有名段论,影响之深远,⾄今常为⼈们所引⽤。

六、文同墨竹图赏析?

《墨竹图》乃文同代表作,绢本水墨,纵113.6厘米,横105.4厘米。画一枝低垂而又“S”形倔曲向上的墨竹。用凝重圆浑的中锋画竿,节与节虽断而意连;小枝用笔迅疾坚挺,左右顾盼;竹叶则八面出锋,挥洒自如,浓淡相间,在叶尾折转处提笔露白,以示向背之势,聚散无定,疏密有致,显示了作者深厚的功力。

七、墨竹图题诗名句?

《墨竹图题诗》是清代郑燮所作,从写竹入手,托物言志,表达了对民众的忧虑关切之情,以及自己的责任感与清官心态。由于画是送给上司兼长辈的,因此语多谦逊委婉之辞。全诗原文如下:

衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声。

些小吾曹州县吏,一枝一叶总关情。

八、陈奕迅作品鉴赏?

他的风格是伤感和疗伤.歌词很现实.比如<浮夸>:你当我是浮夸吧 夸张只因我很怕 似木头似石头的话得到注意吗 其实怕被忘记至放大来演吧.《浮夸》以小人物的心态,刻画出小人物不被重视.一辈子平凡却又想不平凡,但却无处可以让自己受到理睬,越辛酸,越难过,越郁郁不得志,便从委屈到怨恨的形象.

九、美术鉴赏作品分析?

美术是一种很重要的历史文化的集成和发展的方式,除了能够培养学生的艺术修养之外,还能够起到对学生的人文教育的作用。在历史文化的传承以及人类的情感和思想的传递的过程当中,美术有着不可替代的重要地位。

所以说不断提升学生对美术作品的鉴赏能力是非常有必要的,这就要求老师在平时教学的时候一定要注意,美术鉴赏课程的教学不单单是为了教会学生如何去机械地鉴赏一件美术作品,简单地知道美术作品的好坏之处,并不是美术鉴赏课程教学的最终目的。

除了这一方面,还应该让学生了解到美术作品创作的历史文化背景,在辨别作品优劣的同时,深刻地体会到作品当中所蕴含的美,以及作品中所具有的独特的历史文化氛围。

十、郑板桥,墨竹图的简介?

《墨竹图》是清代画家郑板桥的水墨画。

郑板桥画墨竹,多为写意之作。一气呵成.生活气息十分浓厚,一枝一叶.不论枯竹新篁,丛竹单枝,还是风中之竹。雨中之竹.都极富变化之妙.如竹之高低错落,浓淡枯荣.点染挥毫,无不精妙。画风清劲秀美,超尘脱俗,给人一种与众不同之感。他说:“文与可画竹,胸有成竹;

郑板桥画竹,胸无成竹。与可之有成竹.所谓渭川千亩在胸中也;板桥之无成竹,如雷霆霹雳,草木怒生,有莫如其然而然者,盖大化之流行.其道如是,与可之有,板桥之无,是一是二解人会之。”实际上,板桥“胸无成竹”与文与可“胸有成竹”在根本上是不矛盾的,郑板桥注意的是在创作之前,构思要与熟练的技巧相结合,但这种写意画与文与可高度写实墨竹画在技法上又是有区别的,即有写意与写实、抽象与具象、神似与形似的不同。特别引人注目的是郑板桥画竹还讲究书与画的有机结合,“以草书之中竖长撇法运之”,他说:“书法有行款,竹更要有行款,书法有浓淡,竹更要有浓淡,书,去有疏密,竹更要有疏密。”为此,人们都能从他的字画中体味到。

顶一下
(0)
0%
踩一下
(0)
0%